・あなたはかなり昔からクラブ・シーンに関わっていますよね。最初のリリース、もしくは参加作品はなんですか？

「80年代の初期からDJをやり続けている事になるのかな。実際、音楽を作り出すようになったのは89年に入ってからだった。
初めてのリリースはその年に自分のレーベルからマーク・サマーズ名義で出した「Melt Yur Body」という曲だった。
その後、90年にメジャーレーベルのISLANDと契約を交わし「Party Childlen」をリリースしたんだ」

・もともとDJとしてはどんなものをメインでプレイしていたんですか？

「ディスコをメインでプレイしていた。シックとかシスター・スレッジ、シルヴェスターなんかを。
最初にDJになってプレイしたのがディスコだったから、その影響力は大きかったね。」

・でも、メジャーになった事により、ディスコ・サンプルを公にやるのはマズいんじゃないですか？

「サンプルの使用承諾を得る事はそんなに難しくはないよ。事前にサンプル使用料を支払うとか、
ロイヤリティがその後発生するとか、レコード会社によっても違うんだけど、ほとんど問題はない。
例外的に「Inferno」なんかはSONYからの請求書があまりにも高額だったために、サンプルを演奏しなおすことにしたけど、
どちらにしても何かしらの道はあるからね。」


・作曲の方法は、まずサンプルがあって曲にしていくんですか、それとも逆ですか？

「その時によって違うけど、まぁ最初に使いたいサンプルがあって、そこから曲が生まれることもある。
「Inferno」では出来ている曲があって、それだけでは物足りなかったんで「Relight My Fire」のサンプリングを合わせたんだ。
シスター・スレッジの「He's The Greatest Dancer」を使った時は、トラックを作る前にサンプルのアイデアがあったんだ」


・そのシスター・スレッジの「He's The Grreatest Dancer」を使ったJT PLAYAZ「Just Playin'」ではシスター・スレッジの文字がクレジットされてませんけど。

これに関しては、サンプリングの使用許諾を得るのに凄く時間がかかってリリース予定に間に合わないっていうような状況があったんだ。
だから演奏し直してそれをサンプルとして使ってる。それで「He's The Grreatest Dancer」の作曲者の名前はクレジットされているわけだけど、サンプルを使用したという意味でのクレジットは無いわけなんだ。
実際サンプリングを使用したわけではなかったからね」


・ラップものが好きなんですか？
「そうだね。80年代半ばから後半にかけての音が特に好きだね。ビッグ・ダディ・ケイン、とかパブリック・エネミーとかね。90年代のヒップホップよりも80年代のヒップホップの方がリズミックで内容も理解しやすかった。それに新しかったよね」

・他に影響を受けた人は？
「色んな所から刺激されているけど、今はラジオのダンス・ミュージック・ショウを聞いてとか、レコードショップに行って手にするニューリリースの作品とか、まわりには影響を与えてくれる人達がたくさんいる。
名前を挙げると大変だけど、過去に大きな影響を与えてくれたのはドナ・サマーのプロデューサー、ジョルジオ・モロダーとかクインシー・ジョーンズ、それにジャン・ミッシェル・ジャールなんかにも影響を受けている。
ジャズはブラジリアン・ミュージックなんかも凄く好きで、そんな影響もあるだろうね。でも、やっぱりディスコの影響ってのは大きいかな。
シックとかナイル・ロジャースとかね」